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usdt不用实名(www.caibao.it):为了还原影象的温度

admin2021-03-0125

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原题目:为了还原影象的温度

□ 谷立立

没有履历过丧亲之痛的人应该不会明白宫本辉的执着。在他的小说中,亲人的离世就像一道怎么也解不完的方程式,总是以差别的形式频频泛起。谈到创作,他有一个颇为形象的比喻,“写一篇短篇小说就像把一滴血硬挤出来那么辛劳。往往刚写完一行,我就马上会感觉到绝望的痛苦”。这意味着,无论是《泥河》,照样《幻之光》,或者是《烧船》,都是从他心头硬生生地挤出的一滴血。

短篇集《烧船》收录故事七篇,大多为思念亲人之作。宫本辉自称,他是在丧母之后,才逐字逐句地写下这些故事。而集子中无处不在的第一人称“我”,更将原本虚构的故事与作家心里的情绪紧紧地捆绑在一起。然而,就算是履历过丧亲之痛的人,也未必能够真正读懂宫本辉。他写生死,从来不纠结于强烈情绪发作的瞬间,更不会听凭悲痛逆流成河。相反,他用他的默然,以他的欲言又止,搭建起他的文学碉堡。哪怕强烈的“丧母之痛”早就不请自来,盘踞在他心里深处,早早地为所有故事定下了悲痛的基调。

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《烧船》写亲人的远离,通篇弥漫着悠长的忧愁。这种忧愁在宫本辉笔下,既没有刻意的煽情,更不至于像同类作品那样,一味地“往无尽的深渊里坠去”。写作时越是有着难以抑制的“绝望的痛苦”,宫本辉的故事越是制止内敛、冷漠镇静。若是不嫌贫苦、细细品味,似乎也不难读出一点冷峻的气质。这就好比站在远处,旁观他人的悲痛。人世的种种不幸,阴阳两隔也好,分道扬镳也罢,一旦放在宫本辉的温柔滤镜下,就成了一道遥远的景物。

同名的一篇《烧船》,一对年轻夫妇即将关闭从祖父那里继续来的旅馆。同时,为了彻底了断这段乏味的婚姻,他们决议烧掉少年时代配合划过的一条木船。这条船就像眼前的两个人,虽然曾经有过炽烈的情绪,但使用多年,早已丧失了最初的功用,变得破破烂烂,“四处都是裂痕。船头由于腐烂,已经断掉了。看上去,那险些已经不能算是木头了,简直就是一块缠满种种纤维的坚硬的脏东西”。

问题是,若是木头已经不再是木头,那么情绪还能不能称为情绪?或者,就像宫本辉所说,最初的恋慕已经和腐烂的木头一样,彻底地“断掉了”。云云决绝的了断,本该是猛烈的、不舍的,足以掀起一场惊涛骇浪。但宫本辉偏偏不动声色。他淡淡一笑,留下同样淡淡的几句,目送这段情绪的落幕。“他们似乎是把灯油洒在木船上烧着的。火焰猛地旺了起来包覆了船身。离船不远处,那对伉俪悄悄地屈膝坐着,全身都被映红了。”

如前所述,这是从宫本辉心头挤出的一滴血。而血之所以为血,在于主题,不在于文字。详细到《烧船》,则是对去世母亲的眷念。《浮月》一篇,中年男人“我”与旅馆老板中先生计划在中秋节晚上开船出海赏月。当船行至海面,停在两道洋流的交汇处,眼前的美景让人难忘。“水浪逐渐消逝后,我看到那轮满月已经映在了离我们大概有五十米远的海面上,甚至比天空中的谁人月亮还要大。”

然而,比满月更令人悬念的却是家庭。“我”的生命中有三个女人,都深陷在各自的逆境中不能自拔:妻子忙着照料生病的母亲;情人刚刚流产,满心忧伤;母亲年过八旬,卧病在床。于是,已经失去的胎儿与将要离去的母亲,逐渐与水中的月影融为一体,很快在“我”如波涛般汹涌的心里纠结成团。当“我”看着眼前皎洁的月色,脑中情不自禁地涌现出一个影子:它是母亲,也是胎儿,“它伸出了双脚,又现出了身体和双臂。可我怎么都看不到它的脸”。

由此可见,在宫本辉的文学天下里,水是主要的意象。它是人生的指代,也是影象的隐喻。宫本辉曾说,“水随器物而有形。”表面上,这是他的经验之谈。由于有了小说这个“器物”,那些隐匿的情绪才逐渐恢复了原本的容貌。但影象又何尝不是一条汹涌的大河?自从有了影象,人们就陷入了对往事无尽的追索。经常,总有一张面貌、一些片断不经意地从影象的水底冒出头来,提醒我们与已往、与亲人曾经有过的牵绊。因此,为了还原影象的温度,宫本辉用一轮满月、一条木船、一条小路、一本日志,来指代生而为人的诸多情绪。甚至,就连底层卑微的生计状态,都被他比喻为一尾潜伏在深海里的鱼。

而《烧船》恰恰就是这种牵绊的效果。《时雨屋的历史》中,一本小册子纪录着小旅馆“时雨屋”的兴衰过往,也记录着去世母亲三十年前的隐密人生。同时,这也是“我”与母亲息争的更先。当“我”打开小册子,听着母亲的故人讲述她已往的履历,“我”终于重新认识了她:原来她一如既往地支持同伙谋划一家濒临倒闭的小旅馆,以致忽视了儿子的发展。此时,似乎就连母亲年轻时做出的荒唐事,都不再令人反感。模糊中,“我在母亲以前烂醉陶醉后让电车停驶的地方停下了脚步,脑海中浮现出她像烛火悄悄熄灭一样地死去之时,那宁静而悦目的脸”。

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